Hendrick Goltzius se narodil v Dolním Porýní a pocházel z rodiny s dlouhou uměleckou tradicí. Jeho pradědeček a dědeček byli malíři ve Venlu. Jeho otec Jan Goltz II. byl rovněž uznávaným malířem specializujícím se na vitráže z německého Duisburgu. Nizozemský teoretik umění Karel van Mander I, narozený na konci 16. století, byl nejen rodinným přítelem, ale také prvním životopiscem, který psal o umělci Hendricku Goltziovi. Z jeho spisů vyplývá, že Goltzius se v mládí učil u kreslíře Dircka Volckertze Coornherta. V roce 1576 se Goltzius přestěhoval se svým učitelem z Xantenu do Haarlemu. O tři roky později se mladík oženil s vdovou Margaretou Jansdr. Margaretha si do manželství vzala osmiletého syna Jakuba. Goltzius byl pro Jakuba nejen důležitou otcovskou postavou, ale také jeho učitelem. Díky Goltziovu odbornému vedení se Jacob stal uznávaným grafikem.
Goltzius byl známý také jako grafik. Vytvářel grafiky i kresby různými technikami. Talentovaný umělec ovládal práci s hrotem, štětcem a tuší a křídou. Goltzius je také považován za mistra v technice perokresby, kterou vynalezl a při níž používá pero přímo na plátno. Tímto způsobem se obnovuje dojem z tisku. Jeho současníci ho obdivovali pro jeho velká černobílá díla. Zásadní význam pro to měl Goltziuův smysl pro detail a inovativní postup jeho řemesla.
Goltziova raná tvorba z konce 80. let 15. století je stále silně ovlivněna mezinárodním manýrismem . Pro manýrismus jsou charakteristické dlouhé, tmavé postavy a velmi dynamické kompozice, jak je vidět na dílech vlámského umělce Bartholomaeuse Sprangera. Goltzius vytvořil rytiny podle Sprangerových kreseb, které z Prahy přivezl jeho přítel a životopisec Van Mander. V roce 1590 odcestoval Goltzius do Itálie a zůstal tam šest měsíců. Údajně se tam chtěl zotavit z nemoci. Svůj pobyt v Římě využil k intenzivnímu studiu antických soch a lidského těla. V důsledku toho z nich začala vycházet jeho vlastní umělecká tvorba a jeho umění se stávalo stále klasičtějším.
V rodném Nizozemsku rozšířil tento talentovaný kreslíř svůj repertoár o malbu. S přibývajícím věkem mu slábl zrak. To hrálo velkou roli v Goltziově rozhodnutí přejít k malbě, která nevyžaduje takovou přesnost jako grafika. Někteří historici umění se však domnívají, že tuto změnu orientace provedl Van Mander. Van Mander sám vnímal malbu jako nejvyšší formu umění. Je možné, že tento názor ovlivnil jeho důvěrníka Goltzia, který si Van Mandera velmi vážil.
V roce 1612 byl Goltzius poctěn osobní návštěvou slavného umělce Peter Paul Rubens. Rubens hledal nejlepšího rytce reprodukcí, a proto cestoval až do Haarlemu. Rubens nakonec pověřil grafika Lucase Emila Vorstermana, který byl jedním z Goltziových nejtalentovanějších asistentů, aby vytvořil grafiky podle jeho obrazů.
Hendrick Goltzius se narodil v Dolním Porýní a pocházel z rodiny s dlouhou uměleckou tradicí. Jeho pradědeček a dědeček byli malíři ve Venlu. Jeho otec Jan Goltz II. byl rovněž uznávaným malířem specializujícím se na vitráže z německého Duisburgu. Nizozemský teoretik umění Karel van Mander I, narozený na konci 16. století, byl nejen rodinným přítelem, ale také prvním životopiscem, který psal o umělci Hendricku Goltziovi. Z jeho spisů vyplývá, že Goltzius se v mládí učil u kreslíře Dircka Volckertze Coornherta. V roce 1576 se Goltzius přestěhoval se svým učitelem z Xantenu do Haarlemu. O tři roky později se mladík oženil s vdovou Margaretou Jansdr. Margaretha si do manželství vzala osmiletého syna Jakuba. Goltzius byl pro Jakuba nejen důležitou otcovskou postavou, ale také jeho učitelem. Díky Goltziovu odbornému vedení se Jacob stal uznávaným grafikem.
Goltzius byl známý také jako grafik. Vytvářel grafiky i kresby různými technikami. Talentovaný umělec ovládal práci s hrotem, štětcem a tuší a křídou. Goltzius je také považován za mistra v technice perokresby, kterou vynalezl a při níž používá pero přímo na plátno. Tímto způsobem se obnovuje dojem z tisku. Jeho současníci ho obdivovali pro jeho velká černobílá díla. Zásadní význam pro to měl Goltziuův smysl pro detail a inovativní postup jeho řemesla.
Goltziova raná tvorba z konce 80. let 15. století je stále silně ovlivněna mezinárodním manýrismem . Pro manýrismus jsou charakteristické dlouhé, tmavé postavy a velmi dynamické kompozice, jak je vidět na dílech vlámského umělce Bartholomaeuse Sprangera. Goltzius vytvořil rytiny podle Sprangerových kreseb, které z Prahy přivezl jeho přítel a životopisec Van Mander. V roce 1590 odcestoval Goltzius do Itálie a zůstal tam šest měsíců. Údajně se tam chtěl zotavit z nemoci. Svůj pobyt v Římě využil k intenzivnímu studiu antických soch a lidského těla. V důsledku toho z nich začala vycházet jeho vlastní umělecká tvorba a jeho umění se stávalo stále klasičtějším.
V rodném Nizozemsku rozšířil tento talentovaný kreslíř svůj repertoár o malbu. S přibývajícím věkem mu slábl zrak. To hrálo velkou roli v Goltziově rozhodnutí přejít k malbě, která nevyžaduje takovou přesnost jako grafika. Někteří historici umění se však domnívají, že tuto změnu orientace provedl Van Mander. Van Mander sám vnímal malbu jako nejvyšší formu umění. Je možné, že tento názor ovlivnil jeho důvěrníka Goltzia, který si Van Mandera velmi vážil.
V roce 1612 byl Goltzius poctěn osobní návštěvou slavného umělce Peter Paul Rubens. Rubens hledal nejlepšího rytce reprodukcí, a proto cestoval až do Haarlemu. Rubens nakonec pověřil grafika Lucase Emila Vorstermana, který byl jedním z Goltziových nejtalentovanějších asistentů, aby vytvořil grafiky podle jeho obrazů.
Stránka 1 / 4