Umělecké tisky od Heinrich Vogeler

Heinrich Vogeler

Heinrich Vogeler byl umělecky produktivní více než 50 let a zanechal po sobě dílo, které spojuje různé stylové epochy, techniky, formy práce a umělecké výrazové prostředky. Tato rozmanitost nebyla výsledkem ani ochoty přizpůsobit se příslušnému duchu doby, ani svévole. Celá tvorba Heinricha Vogelera je nesena idealisticko-utopickým základním postojem, který v průběhu jeho života nabýval stále silnějších politických kontur. Přes svou uměleckou všestrannost nikdy nechápal svůj talent jako prostředek individuálního vyjádření. Svou činnost dával do služeb jiných lidí, společenství nebo politických cílů změny. Díky svému univerzálnímu talentu se věnoval malbě, knižní ilustraci, grafice, leptu a nástěnné fresce. Působil také jako architekt a návrhář interiérů, nábytku, bytového zařízení a kovaného železa. Jeho individuálně rozvinutým stylistickým prostředkem v malířství byl komplexní obraz.

Věhlas Heinricha Vogelera vychází z prvního období jeho tvorby. V kulturní paměti je zakotven jako významný secesní umělec a spoluzakladatel umělecké kolonie ve Worpswede. Kromě toho měl rozhodující vliv na estetický jazyk formy nakladatelství Insel při jeho založení v roce 1901. Řada Insel-Bücherei se dodnes v designu obálek řídí pokyny dekorativně-ornamentální estetiky z Vogelerova secesního období. Právě díky Vogelerovi mohl tehdy neznámý Rainer Maria Rilke vydat v nakladatelství Insel svůj první svazek básní. To znamenalo počátek jeho celosvětové slávy. K raným publikacím patří i kniha básní samotného Vogelera ("DIR"). V první tvůrčí fázi Vogeler často využíval pozdně romantické, pohádkové, křesťanské a symbolistní motivy, které často vkládal do krajiny worpswedských čertových blat. V souladu s tímto motivickým zaměřením ilustroval mimo jiné Grimmovy lidové pohádky nebo vydání Hofmannthalova "Der Kaiser und die Hexe" pro nakladatelství Insel.

Barkenhoff se na dlouhá desetiletí stal ústředním místem Vogelerova angažmá. V roce 1895 proměnil bývalý statek ve Worpswede v uměleckou syntézu architektury, interiéru a zahrady. Stal se ústředním místem setkávání Sdružení umělců Worpswede, založeného v roce 1894, s hosty, manželi a příbuznými. Skupina se neřídila společným uměleckým programem. To vedlo k rozporům. Malířka Paula Becker-Modersohn vytvářela obrazy, v nichž se projevovala realita chudoby a stáří. Vogeler intenzivně uvažoval o kontrastu mezi jejími obrazy a svými vlastními snově-romantickými výjevy. Rilke mu navíc vyčítal, že je ve svém umění příliš dekorativní. To přerostlo u Vogelera v uměleckou krizi. Jeho obraz Letní večer z roku 1905 je považován za ikonické dílo. Zobrazuje skupinu Worpswede u Barkenhoffa. Ačkoli hrají společně hudbu, uspořádání lidí vyjadřuje oddělenost, která rozděluje společenství. Vogeler se poté zaměřil na architektonická a designérská díla. Cézurou se stala první světová válka. Poté se obrátil k socialistickým ideálům a rozvinul svůj stylistický prostředek složitých obrazů z vlivů expresionismu a kubismu. Ty se neslučovaly s vůdčími zásadami komunistického Sovětského svazu, do kterého v roce 1931 emigroval. Jeho poslední tvůrčí období bylo ve službách socialistického realismu.

Heinrich Vogeler