Na přechodu od středověku k renesanci vytvářel Giacomo Jaquerio především nástěnné malby v gotickém stylu mezi Turínem, Ženevou a Savojským vévodstvím, které jsou působivé jak svým technickým mistrovstvím, tak originalitou. Svým jemným používáním barev se odlišil od svých italských současníků a založil tradici, na kterou navázali četní žáci.
Giacomo se pravděpodobně učil od svého otce Giovanniho, rovněž turínského malíře, a svého bratra Mattea. Společně vedli všestrannou dílnu, která kromě polychromie soch, oprav obrazů, aparátů a návrhů vytvářela především velké množství vysoce ceněných nástěnných maleb. Giacomo Jaquerio se již v roce 1401 objevil jako mistr Posledního soudu pro dominikánský klášter Plain-Palais v Ženevě. V letech 1416-1418 byl dvorním malířem rodiny Achaia a v letech 1426-1427 Amadea VIII. Savojského, pozdějšího papeže Felixe V. Zdroje ho označují za ženatého, otce dvou dcer a "opatrného muže". V roce 1440 je doložen jako "clavarius" města Turína. V roce 1447 byl velmi nemocný a měl hospodářské potíže. Zřejmě v této době převzal výhradní vedení dílny jeho bratr Matteo, který ho již v roce 1418 nahradil ve funkci dvorního malíře v Acháji, kam ho následovalo sedm jeho synů.
Žádné z doložených děl, zejména vévodské komise, se nedochovalo; například Poslední soud pro dominikánský klášter Plain-Palais v Ženevě byl zničen v roce 1535. Jediné z dochovaných děl, které lze s jistotou připsat Giacomu Jaqueriovi podle signatury, je výzdoba levé stěny presbytáře v Sant'Antonio di Ranverso s Madonou s dítětem na trůně mezi světci a řadou proroků, kterou objednal Jean de Polley a která je datována mezi lety 1413 a 1415. Stylistické rysy však prozrazují jeho rukopis i v dalších dílech, jako jsou Hudební andělé (asi 1410-1415) v kapli Makabejských v katedrále svatého Petra v Ženevě, dnes fragmentárně uložené v tamním Musée d'Art et d'Histoire, a série fresek ze Sant'Antonio v Ranversu (asi 1410). Jaqueriovi jsou připisovány také dvě desky zobrazující příběhy svatého Petra v Museo Civico d'Arte Antica v Turíně (kolem roku 1410) a miniatura Ukřižování (kolem roku 1420) v muzeu katedrály v Aostě.
V polovině 14. století došlo v nástěnné malbě ke spojení tradice a inovace: jasná, neprůhledná vápenná barva, odvážné experimenty se suchou technikou mezinárodního vkusu a italská fresková malba s její rafinovanou průhledností. Tyto proudy, které se projevily v Turíně, měly formativní vliv na dílnu Giacoma Jaqueria, jehož technika a styl nástěnné malby udávaly tón na savojském území po půl století.
Na přechodu od středověku k renesanci vytvářel Giacomo Jaquerio především nástěnné malby v gotickém stylu mezi Turínem, Ženevou a Savojským vévodstvím, které jsou působivé jak svým technickým mistrovstvím, tak originalitou. Svým jemným používáním barev se odlišil od svých italských současníků a založil tradici, na kterou navázali četní žáci.
Giacomo se pravděpodobně učil od svého otce Giovanniho, rovněž turínského malíře, a svého bratra Mattea. Společně vedli všestrannou dílnu, která kromě polychromie soch, oprav obrazů, aparátů a návrhů vytvářela především velké množství vysoce ceněných nástěnných maleb. Giacomo Jaquerio se již v roce 1401 objevil jako mistr Posledního soudu pro dominikánský klášter Plain-Palais v Ženevě. V letech 1416-1418 byl dvorním malířem rodiny Achaia a v letech 1426-1427 Amadea VIII. Savojského, pozdějšího papeže Felixe V. Zdroje ho označují za ženatého, otce dvou dcer a "opatrného muže". V roce 1440 je doložen jako "clavarius" města Turína. V roce 1447 byl velmi nemocný a měl hospodářské potíže. Zřejmě v této době převzal výhradní vedení dílny jeho bratr Matteo, který ho již v roce 1418 nahradil ve funkci dvorního malíře v Acháji, kam ho následovalo sedm jeho synů.
Žádné z doložených děl, zejména vévodské komise, se nedochovalo; například Poslední soud pro dominikánský klášter Plain-Palais v Ženevě byl zničen v roce 1535. Jediné z dochovaných děl, které lze s jistotou připsat Giacomu Jaqueriovi podle signatury, je výzdoba levé stěny presbytáře v Sant'Antonio di Ranverso s Madonou s dítětem na trůně mezi světci a řadou proroků, kterou objednal Jean de Polley a která je datována mezi lety 1413 a 1415. Stylistické rysy však prozrazují jeho rukopis i v dalších dílech, jako jsou Hudební andělé (asi 1410-1415) v kapli Makabejských v katedrále svatého Petra v Ženevě, dnes fragmentárně uložené v tamním Musée d'Art et d'Histoire, a série fresek ze Sant'Antonio v Ranversu (asi 1410). Jaqueriovi jsou připisovány také dvě desky zobrazující příběhy svatého Petra v Museo Civico d'Arte Antica v Turíně (kolem roku 1410) a miniatura Ukřižování (kolem roku 1420) v muzeu katedrály v Aostě.
V polovině 14. století došlo v nástěnné malbě ke spojení tradice a inovace: jasná, neprůhledná vápenná barva, odvážné experimenty se suchou technikou mezinárodního vkusu a italská fresková malba s její rafinovanou průhledností. Tyto proudy, které se projevily v Turíně, měly formativní vliv na dílnu Giacoma Jaqueria, jehož technika a styl nástěnné malby udávaly tón na savojském území po půl století.
Stránka 1 / 1