Bernhard Strigel spatřil světlo světa v roce 1465 nebo 1470, i když to není přesně doloženo. Víme však, že se narodil v rodině umělců z jihoněmeckého Memmingenu, kteří se těšili velké proslulosti daleko za zdmi města - jako malíři starých časů. A protože jablko nikdy nepadá daleko od stromu a jeho otec byl zároveň jeho učitelem, věnoval se mladý Bernhard také raději stejnému žánru a oltářnímu obrazu. Brzy se však od svých rodinných kořenů emancipoval a věnoval se také portrétní tvorbě. Zpočátku se ještě upínal k pozdní gotice, včetně zlatého podkladu. To je patrné zejména na portrétu světce, který ve srovnání s jeho pozdější tvorbou stále vykazuje poměrně malou prostorovost. Pod vlivem holandských mistrů se však Strigel rychle proměnil v německého renesančního malíře. Dnes je tento německý malíř považován za mistra svého oboru v individuálním i skupinovém zobrazování.
Bernhard Strigel byl však již za svého života známý svým uměním. Není proto divu, že mezi jeho klienty patřili nejen radní a cechovní mistři. Brzy dosáhl ještě vyšších poct: stal se dvorním malířem císaře Maxmiliána I. Císař dal Strigelovi přednost před Albrechtem Dürerem, který byl v té době již mnohem významnější - k jeho nelibosti, ale ještě více ke Strigelově slávě. Bernhard Strigel pak pro císaře vytvořil také pravděpodobně nejznámější a nejslavnější portrét, který dodnes visí ve vídeňském Uměleckohistorickém muzeu: Při příležitosti vídeňské dvojité svatby vnuka Ferdinanda I. a sestry Marie v roce 1515 namaloval Strigel jeho majestát obklopený rodinou s modrou krví.
Bernhard Strigl se k císařskému dvoru dostal díky svým cestám, které musel podniknout jako vážený člen cechu města Memmingen a vyslanec v právních záležitostech. Ve své poslední funkci měl Strigl vedle malování řadu závažných úkolů, takže mu na umění někdy nezbývalo mnoho času. Například vypracoval nové žebrácké nařízení, stal se soudním znalcem pro takzvané výrobce soli, kteří obchodovali s bílým zlatem, a byl také zodpovědný za uchovávání soudní pečeti.
Tvorba Bernharda Striegela by však nebyla dostatečně popsána, kdybychom se nezmínili o tom, že v průběhu jeho uměleckého vývoje nabývala na významu také krajina. Vybral si ji především jako pozadí pro osoby, které portrétoval. Několik děl Bernharda Stiegla dodnes visí na místech, kde byla původně vytvořena, na zámcích nebo nad oltáři. V důsledku sekularizace a reformace však byly některé z nich zničeny nebo přemístěny na jiná místa. Dnes je mnoho Strigelových děl ve veřejných sbírkách - a samozřejmě ve Strigelově muzeu v Memmingenu.
Bernhard Strigel spatřil světlo světa v roce 1465 nebo 1470, i když to není přesně doloženo. Víme však, že se narodil v rodině umělců z jihoněmeckého Memmingenu, kteří se těšili velké proslulosti daleko za zdmi města - jako malíři starých časů. A protože jablko nikdy nepadá daleko od stromu a jeho otec byl zároveň jeho učitelem, věnoval se mladý Bernhard také raději stejnému žánru a oltářnímu obrazu. Brzy se však od svých rodinných kořenů emancipoval a věnoval se také portrétní tvorbě. Zpočátku se ještě upínal k pozdní gotice, včetně zlatého podkladu. To je patrné zejména na portrétu světce, který ve srovnání s jeho pozdější tvorbou stále vykazuje poměrně malou prostorovost. Pod vlivem holandských mistrů se však Strigel rychle proměnil v německého renesančního malíře. Dnes je tento německý malíř považován za mistra svého oboru v individuálním i skupinovém zobrazování.
Bernhard Strigel byl však již za svého života známý svým uměním. Není proto divu, že mezi jeho klienty patřili nejen radní a cechovní mistři. Brzy dosáhl ještě vyšších poct: stal se dvorním malířem císaře Maxmiliána I. Císař dal Strigelovi přednost před Albrechtem Dürerem, který byl v té době již mnohem významnější - k jeho nelibosti, ale ještě více ke Strigelově slávě. Bernhard Strigel pak pro císaře vytvořil také pravděpodobně nejznámější a nejslavnější portrét, který dodnes visí ve vídeňském Uměleckohistorickém muzeu: Při příležitosti vídeňské dvojité svatby vnuka Ferdinanda I. a sestry Marie v roce 1515 namaloval Strigel jeho majestát obklopený rodinou s modrou krví.
Bernhard Strigl se k císařskému dvoru dostal díky svým cestám, které musel podniknout jako vážený člen cechu města Memmingen a vyslanec v právních záležitostech. Ve své poslední funkci měl Strigl vedle malování řadu závažných úkolů, takže mu na umění někdy nezbývalo mnoho času. Například vypracoval nové žebrácké nařízení, stal se soudním znalcem pro takzvané výrobce soli, kteří obchodovali s bílým zlatem, a byl také zodpovědný za uchovávání soudní pečeti.
Tvorba Bernharda Striegela by však nebyla dostatečně popsána, kdybychom se nezmínili o tom, že v průběhu jeho uměleckého vývoje nabývala na významu také krajina. Vybral si ji především jako pozadí pro osoby, které portrétoval. Několik děl Bernharda Stiegla dodnes visí na místech, kde byla původně vytvořena, na zámcích nebo nad oltáři. V důsledku sekularizace a reformace však byly některé z nich zničeny nebo přemístěny na jiná místa. Dnes je mnoho Strigelových děl ve veřejných sbírkách - a samozřejmě ve Strigelově muzeu v Memmingenu.
Stránka 1 / 1