Příklad malíře Albína Eggera-Lienze ukazuje, jak může životní cesta člověka ovlivnit jeho umělecké ztvárnění. Narodil se ve Východním Tyrolsku a malování se věnoval již v raném věku, kdy ho učil jeho otec, církevní malíř a fotograf. Díky konexím svého otce, ale zřejmě i díky svému uměleckému talentu, získal v 16 letech místo na mnichovské Akademii výtvarných umění. V malířství konce 19. století, ovlivněném principy historismu, převládala témata s hrdinskými výjevy, ale také láska k přírodě a vlasti. V tomto prostředí Egger-Lienz vytvořil svá první umělecká díla. Pohledy na jeho tyrolskou domovinu mu poskytly spoustu motivů. Vycházel z Franz von Defregger, který maloval portréty a výjevy z tyrolského selského prostředí, ale navazoval také na svého učitele Wilhelma von Lindenschmita s jeho hrdinskými a náboženskými náměty. Do popředí zájmu mladého malíře se tak brzy dostal člověk jako jedinec s charakteristickými rysy v prostředí namáhavého a nuzného venkovského života.
Přestože se malíř po ukončení studií v roce 1894 zúčastnil významných výstav a získal několik drobných ocenění, jeho umělecká činnost se zpočátku setkala s malým uznáním. Přesto se po přestěhování do Vídně prosadil jako umělec, kterého je třeba brát vážně. Vstoupil do sdružení konzervativního Künstlerhausu, ale v roce 1897 spoluzaložil pokrokovou Vídeňskou secesi: Stále stál na pomezí tradičního a moderního umění. Skutečné uznání přicházelo dlouho; v roce 1910 se musel vzdát naděje, že se stane profesorem na Akademii výtvarných umění ve Vídni, a v roce 1912 ho ranilo přednostní zacházení s Ferdinandem Hodlerem, který byl na Velké výstavě umění v Drážďanech oceněn za svá monumentální díla. Egger-Lienz zvýšil hlas a napsal invektivy proti "modernímu umění".
První světová válka znamenala v umělcově životě cézuru. V roce 1915 byl povolán do vojenské služby a krutost boje ho brzy postavila před zvláštní úkoly. Jako válečný malíř měl často před očima realitu umírání. Tuto skutečnost ve svých líčeních uznal, aniž by heroicky přeháněl, ale také aniž by viděné zlehčoval. Právě pod vlivem obrazů Ferdinand Hodler nalezl Egger-Lienz přesvědčivé vyjádření obrazu člověka, který již dříve postavil do centra své tvorby a který se vyznačoval především utrpením. Silnému zobrazení člověka nyní odpovídal poněkud hrubší styl malby, v němž ustupoval naturalismus a do popředí se dostávaly zjednodušené formy. Opakování s variacemi motivu vykazují velkou sílu, válečné scény a postavy jako kostlivci jako symboly smrti mají své místo uprostřed lidských postav. Nakonec se přece jen podařil průlom, jmenování na vídeňskou Akademii výtvarných umění (které odmítl), významné samostatné výstavy a čestný doktorát univerzity v Innsbrucku, rok před jeho smrtí.
Příklad malíře Albína Eggera-Lienze ukazuje, jak může životní cesta člověka ovlivnit jeho umělecké ztvárnění. Narodil se ve Východním Tyrolsku a malování se věnoval již v raném věku, kdy ho učil jeho otec, církevní malíř a fotograf. Díky konexím svého otce, ale zřejmě i díky svému uměleckému talentu, získal v 16 letech místo na mnichovské Akademii výtvarných umění. V malířství konce 19. století, ovlivněném principy historismu, převládala témata s hrdinskými výjevy, ale také láska k přírodě a vlasti. V tomto prostředí Egger-Lienz vytvořil svá první umělecká díla. Pohledy na jeho tyrolskou domovinu mu poskytly spoustu motivů. Vycházel z Franz von Defregger, který maloval portréty a výjevy z tyrolského selského prostředí, ale navazoval také na svého učitele Wilhelma von Lindenschmita s jeho hrdinskými a náboženskými náměty. Do popředí zájmu mladého malíře se tak brzy dostal člověk jako jedinec s charakteristickými rysy v prostředí namáhavého a nuzného venkovského života.
Přestože se malíř po ukončení studií v roce 1894 zúčastnil významných výstav a získal několik drobných ocenění, jeho umělecká činnost se zpočátku setkala s malým uznáním. Přesto se po přestěhování do Vídně prosadil jako umělec, kterého je třeba brát vážně. Vstoupil do sdružení konzervativního Künstlerhausu, ale v roce 1897 spoluzaložil pokrokovou Vídeňskou secesi: Stále stál na pomezí tradičního a moderního umění. Skutečné uznání přicházelo dlouho; v roce 1910 se musel vzdát naděje, že se stane profesorem na Akademii výtvarných umění ve Vídni, a v roce 1912 ho ranilo přednostní zacházení s Ferdinandem Hodlerem, který byl na Velké výstavě umění v Drážďanech oceněn za svá monumentální díla. Egger-Lienz zvýšil hlas a napsal invektivy proti "modernímu umění".
První světová válka znamenala v umělcově životě cézuru. V roce 1915 byl povolán do vojenské služby a krutost boje ho brzy postavila před zvláštní úkoly. Jako válečný malíř měl často před očima realitu umírání. Tuto skutečnost ve svých líčeních uznal, aniž by heroicky přeháněl, ale také aniž by viděné zlehčoval. Právě pod vlivem obrazů Ferdinand Hodler nalezl Egger-Lienz přesvědčivé vyjádření obrazu člověka, který již dříve postavil do centra své tvorby a který se vyznačoval především utrpením. Silnému zobrazení člověka nyní odpovídal poněkud hrubší styl malby, v němž ustupoval naturalismus a do popředí se dostávaly zjednodušené formy. Opakování s variacemi motivu vykazují velkou sílu, válečné scény a postavy jako kostlivci jako symboly smrti mají své místo uprostřed lidských postav. Nakonec se přece jen podařil průlom, jmenování na vídeňskou Akademii výtvarných umění (které odmítl), významné samostatné výstavy a čestný doktorát univerzity v Innsbrucku, rok před jeho smrtí.
Stránka 1 / 1