V roce 1910 vypadal svět jinak. William Davis Hassler přišel do New Yorku z malého pensylvánského městečka se svou ženou a synem v roce 1905 a od roku 1909 zde pracoval jako profesionální fotograf. Pozemkový agent Joseph P. Day, který již prodal velké části Brooklynu a Queensu, viděl budoucnost v Bronxu. "Muž, který prodal Bronx" pověřil Hasslera fotografováním Bronxu, nezastavěných pozemků, ale také již zastavěného Bronxu. Pro newyorské elektrárenské společnosti Hassler fotografoval elektrické instalace, detailní záběry elektrických součástí, jako je například objímka lampy, a snímky elektřiny, například nádherně (elektricky) osvětlené ulice a výlohy obchodů. Na jedné z velkolepých fotografií je Manhattanský most zachycený shora z Brooklynské věže a v pozadí jsou vidět stará mola na East River.
Na mnoha z více než 5 000 fotografií, které jsou uloženy v New-York Historical Society, však hraje hlavní roli Hasslerova rodina a jeho rezidenční čtvrť Inwood. Inwood je nejsevernější čtvrtí Manhattanu, kterou na západě ohraničuje řeka Hudson a na severu a východě řeka Harlem. V té době měl Inwood ještě téměř venkovský, provinční charakter. Hassler fotografoval parky, školní třídy, hasičské vozy, staromódní parní a stále tažené koňmi, jakousi "typicky americkou" policejní dvojici ve čtvrti, řady domů, ulice, ale i četné polní cesty, továrny, loděnice na řece Harlem, výletní lodě, komunitní slavnosti. Na mnoha fotografiích je zachycen jeho byt, každodenní život v interiéru i exteriéru, rodinné oslavy, rodina na pozemku, výlety a na mnoha snímcích jeho syn, kočky Reddy a Peach: Peach v košíku uprostřed zátiší s kukuřičnými klasy a rajčaty; William Gray, asi osmiletý, tvrdě spící, s medvídkem v náručí; William Gray a kočka Reddy snídají u malého dětského stolu. Scény vypadají jako momentky - ale: každá fotografie byla pečlivě naaranžovaná. U dětské snídaně pro kočky dekorativně hoří svíčka vedle balíčku "Quakers Puffed Rice Cereal", typické americké ranní kaše - fotografie byla pravděpodobně reklamním snímkem na objednávku. Zachycení překvapeného a udiveného výrazu v chlapcově tváři, když kočka vstane, aby slízala mléko ze stolu - to je velké fotografické umění Hasslera.
Protože: Spontánní fotografování mobilním telefonem? To v roce 1915 neexistovalo. William Davis Hassler používal pro profesionály přístroj Kodak No. 8 Cirkut, který se stativem dokázal pořizovat i panoramatické fotografie v úhlu 180 stupňů. Celé vybavení fotoaparátu však vážilo asi 20 kilogramů. A v analogové fotografii se nejprve musely vyvolat negativy. Hassler používal skleněné desky, které byly nejběžnějším fotografickým médiem předtím, než filmy vyrobené z válcovacího celuloidu mohly poskytovat dobrou kvalitu fotografií. Skleněné desky byly potaženy světlocitlivou emulzí - černobílým želatinovým filmem - a po pořízení fotografie byly vyvolány na negativ. Expoziční časy, a tedy i čistý záznam, byly podstatně delší než dnes, proto byl také zapotřebí stativ. Na druhou stranu procesem skleněných desek vznikají černobílé fotografie s krásnými odstíny šedi a rozmazanými oblastmi při zachování vysoké úrovně detailů.
Proč se nás Hasslerovy fotografie dotýkají? Je to pohled do minulosti, do dávno zmizelého světa v New Yorku?
V roce 1910 vypadal svět jinak. William Davis Hassler přišel do New Yorku z malého pensylvánského městečka se svou ženou a synem v roce 1905 a od roku 1909 zde pracoval jako profesionální fotograf. Pozemkový agent Joseph P. Day, který již prodal velké části Brooklynu a Queensu, viděl budoucnost v Bronxu. "Muž, který prodal Bronx" pověřil Hasslera fotografováním Bronxu, nezastavěných pozemků, ale také již zastavěného Bronxu. Pro newyorské elektrárenské společnosti Hassler fotografoval elektrické instalace, detailní záběry elektrických součástí, jako je například objímka lampy, a snímky elektřiny, například nádherně (elektricky) osvětlené ulice a výlohy obchodů. Na jedné z velkolepých fotografií je Manhattanský most zachycený shora z Brooklynské věže a v pozadí jsou vidět stará mola na East River.
Na mnoha z více než 5 000 fotografií, které jsou uloženy v New-York Historical Society, však hraje hlavní roli Hasslerova rodina a jeho rezidenční čtvrť Inwood. Inwood je nejsevernější čtvrtí Manhattanu, kterou na západě ohraničuje řeka Hudson a na severu a východě řeka Harlem. V té době měl Inwood ještě téměř venkovský, provinční charakter. Hassler fotografoval parky, školní třídy, hasičské vozy, staromódní parní a stále tažené koňmi, jakousi "typicky americkou" policejní dvojici ve čtvrti, řady domů, ulice, ale i četné polní cesty, továrny, loděnice na řece Harlem, výletní lodě, komunitní slavnosti. Na mnoha fotografiích je zachycen jeho byt, každodenní život v interiéru i exteriéru, rodinné oslavy, rodina na pozemku, výlety a na mnoha snímcích jeho syn, kočky Reddy a Peach: Peach v košíku uprostřed zátiší s kukuřičnými klasy a rajčaty; William Gray, asi osmiletý, tvrdě spící, s medvídkem v náručí; William Gray a kočka Reddy snídají u malého dětského stolu. Scény vypadají jako momentky - ale: každá fotografie byla pečlivě naaranžovaná. U dětské snídaně pro kočky dekorativně hoří svíčka vedle balíčku "Quakers Puffed Rice Cereal", typické americké ranní kaše - fotografie byla pravděpodobně reklamním snímkem na objednávku. Zachycení překvapeného a udiveného výrazu v chlapcově tváři, když kočka vstane, aby slízala mléko ze stolu - to je velké fotografické umění Hasslera.
Protože: Spontánní fotografování mobilním telefonem? To v roce 1915 neexistovalo. William Davis Hassler používal pro profesionály přístroj Kodak No. 8 Cirkut, který se stativem dokázal pořizovat i panoramatické fotografie v úhlu 180 stupňů. Celé vybavení fotoaparátu však vážilo asi 20 kilogramů. A v analogové fotografii se nejprve musely vyvolat negativy. Hassler používal skleněné desky, které byly nejběžnějším fotografickým médiem předtím, než filmy vyrobené z válcovacího celuloidu mohly poskytovat dobrou kvalitu fotografií. Skleněné desky byly potaženy světlocitlivou emulzí - černobílým želatinovým filmem - a po pořízení fotografie byly vyvolány na negativ. Expoziční časy, a tedy i čistý záznam, byly podstatně delší než dnes, proto byl také zapotřebí stativ. Na druhou stranu procesem skleněných desek vznikají černobílé fotografie s krásnými odstíny šedi a rozmazanými oblastmi při zachování vysoké úrovně detailů.
Proč se nás Hasslerovy fotografie dotýkají? Je to pohled do minulosti, do dávno zmizelého světa v New Yorku?
Stránka 1 / 4