Stránka 1 / 5
Umění může změnit dějiny tím, že konfrontuje veřejnost s realitou. Příkladem je práce Williama Simpsona. Spolu s dopisovatelem Timesů Williamem Howardem Russelem a Thomasem Chenerym přispěl William Simpson svými litografiemi z krymské války (1853-56) k přehodnocení moderní války mezi evropskou veřejností. Britské impérium a Francie se jako spojenci upadající Osmanské říše snažily zastavit ruskou kontinentální expanzi a zapletly se do jedné z nejkrvavějších koloniálních válek 19. století. Od porážky Napoleona se britská vojska neúčastnila takové války a projevily se značné nedostatky v organizaci zásobování a zásobování vojsk pomocí moderních logistických nástrojů. Během prvních bitev britský expediční sbor zvítězil nad carskou armádou, ale ukázalo se, že není schopen adekvátně ošetřit raněné z materiálních bitev. Mnoho vojáků zemřelo během někdy i několikatýdenního převozu do ústřední vojenské nemocnice.
William Simpson doprovázel a dokumentoval selhání a špatné řízení britského vojenského vedení a svými komentáři v novinách Times způsobil obrat ve veřejném mínění. Simpsonova kariéra však nebyla předurčena. Narodil se v Glasgow a do školy nastoupil až v 11 letech. Disciplinovaně a se smyslem pro poslání se propracoval k večernímu studiu a stal se učněm ve firmě, která vyráběla litografie. Vzestup této umělecké formy úzce souvisel s rozvojem masových médií. Noviny, časopisy a magazíny vyžadovaly obrázky, které by ilustrovaly psané slovo. V roce 1854 byl Simpson pověřen zhotovením litografií z krymské války podle reportáží. Své mecenáše přesvědčil, že pouze zpravodajství z místa dění bude mít masový ohlas. Po příjezdu na Krym byl ohromen scénami a utrpením obyčejných vojáků, obětí násilí, ale především selhání a neschopnosti vlastních velitelů. Tvář války a násilí se nezměnily, ale rozdíl byl v technických možnostech telegrafie a masového tisku, které umožnily veřejnosti nový zážitek z války. Obrazy raněných, kteří zůstali osamoceni, nouzového převozu, špíny, nemocí a smrti doplňovaly vyprávění lidí, jako byla Florence Nightingaleová, která se v krymské válce stala ikonou humanity.
Díky pověsti, kterou si získal jako ilustrátor krymské války, dostával Simpson zakázky od časopisů, aby se věnoval podobným událostem a po návratu vytvořil portfolio. Dalším cílem byl opět koloniální konflikt v Britském impériu. V Indii potlačila britská koloniální vojska takzvané Sepoyské povstání s nejbrutálnějším násilím. V roce 1868 se zúčastnil etiopské výpravy, trestné mise proti africkým kmenovým náčelníkům, kteří zabili anglické misionáře. Po další práci válečného zpravodaje v prusko-francouzské válce v roce 1866 a druhé afghánské válce se Simpson stáhl z očí veřejnosti.
Umění může změnit dějiny tím, že konfrontuje veřejnost s realitou. Příkladem je práce Williama Simpsona. Spolu s dopisovatelem Timesů Williamem Howardem Russelem a Thomasem Chenerym přispěl William Simpson svými litografiemi z krymské války (1853-56) k přehodnocení moderní války mezi evropskou veřejností. Britské impérium a Francie se jako spojenci upadající Osmanské říše snažily zastavit ruskou kontinentální expanzi a zapletly se do jedné z nejkrvavějších koloniálních válek 19. století. Od porážky Napoleona se britská vojska neúčastnila takové války a projevily se značné nedostatky v organizaci zásobování a zásobování vojsk pomocí moderních logistických nástrojů. Během prvních bitev britský expediční sbor zvítězil nad carskou armádou, ale ukázalo se, že není schopen adekvátně ošetřit raněné z materiálních bitev. Mnoho vojáků zemřelo během někdy i několikatýdenního převozu do ústřední vojenské nemocnice.
William Simpson doprovázel a dokumentoval selhání a špatné řízení britského vojenského vedení a svými komentáři v novinách Times způsobil obrat ve veřejném mínění. Simpsonova kariéra však nebyla předurčena. Narodil se v Glasgow a do školy nastoupil až v 11 letech. Disciplinovaně a se smyslem pro poslání se propracoval k večernímu studiu a stal se učněm ve firmě, která vyráběla litografie. Vzestup této umělecké formy úzce souvisel s rozvojem masových médií. Noviny, časopisy a magazíny vyžadovaly obrázky, které by ilustrovaly psané slovo. V roce 1854 byl Simpson pověřen zhotovením litografií z krymské války podle reportáží. Své mecenáše přesvědčil, že pouze zpravodajství z místa dění bude mít masový ohlas. Po příjezdu na Krym byl ohromen scénami a utrpením obyčejných vojáků, obětí násilí, ale především selhání a neschopnosti vlastních velitelů. Tvář války a násilí se nezměnily, ale rozdíl byl v technických možnostech telegrafie a masového tisku, které umožnily veřejnosti nový zážitek z války. Obrazy raněných, kteří zůstali osamoceni, nouzového převozu, špíny, nemocí a smrti doplňovaly vyprávění lidí, jako byla Florence Nightingaleová, která se v krymské válce stala ikonou humanity.
Díky pověsti, kterou si získal jako ilustrátor krymské války, dostával Simpson zakázky od časopisů, aby se věnoval podobným událostem a po návratu vytvořil portfolio. Dalším cílem byl opět koloniální konflikt v Britském impériu. V Indii potlačila britská koloniální vojska takzvané Sepoyské povstání s nejbrutálnějším násilím. V roce 1868 se zúčastnil etiopské výpravy, trestné mise proti africkým kmenovým náčelníkům, kteří zabili anglické misionáře. Po další práci válečného zpravodaje v prusko-francouzské válce v roce 1866 a druhé afghánské válce se Simpson stáhl z očí veřejnosti.