Mnozí současníci považovali florentského malíře Paola Uccella za výstředního, někteří ho dokonce prohlašovali za blázna. Umělcovo skutečné jméno bylo Paolo di Dono, ale stal se známým jako Paolo Uccello. Dostal přezdívku Uccello (pták), protože na svých freskách zobrazoval nespočet ptáků a dalších zvířat. Po celý život byl Uccello považován za výstředního, melancholického a obtížného. Nikdo nechápal jeho nadšení pro prostorovou perspektivu, které hraničilo s posedlostí. Byl ovlivněn díly Donatellos a Tommaso Masaccios. Na freskách se vždy snažil zobrazovat lidi a zvířata trojrozměrně. Malíř se často na celé týdny ponořil do matematických studií prostorové perspektivy. Fascinovaly ho geometrické formy a jejich plasticita. Sochař Donatello se však domníval, že Uccello se příliš zabývá zobrazováním mužských pokrývek hlavy a plýtvá svým talentem na nesmyslné studie. Uccello se však nadále intenzivně věnoval geometrii a matematice. I malířovo použití barev bylo na svou dobu nové. Uccello ponořil města a krajiny do barev, které neodpovídaly skutečnosti. Malířský styl, který se znovu objevil až o několik století později v expresionismu. Uccellova umělecká svoboda byla pro jeho současníky nepochopitelná. Malíř se proslavil především svými živými bitevními obrazy, které vytvářel od roku 1440 pro mocný rod Medicejských. I zde byli lidé a zvířata malováni trojrozměrně.
Uccello zanechal stopu v malířském stylu rané renesance. Narodil se do doby počínajícího převratu. Na počátku 15. století začala nová umělecká éra italského malířství a sochařství. Katolická církev, bohaté panovnické rody a bohatí obchodníci přinesli umělcům nové zdroje příjmů. Paolo Uccello se nejprve učil sochařskému umění a pracoval v dílně Lorenzo Ghiberti. Poté odešel do Benátek, kde vytvořil mozaiky pro kostel San Marco. V následujících letech vytvořil významné fresky ve Florencii. Zajímavé je trojrozměrné zobrazení jezdecké sochy. Divák vidí sochu diagonálně zespodu. Vznikla tak iluze, že se díváme na sochu. Zde se projevila zejména umělcova pečlivá péče o prostorovou perspektivu. Ke konci života dostával Uccello stále méně zakázek. Jeho zjevná výstřednost ho stále více izolovala od ostatních lidí. Uccello musel opakovaně žádat o finanční podporu. Navzdory modernímu přístupu zůstal malířský styl Paola Uccella středověký. Jeho zaujetí perspektivou se pro něj stalo celoživotním tématem. Dnes je malíř považován za průkopníka perspektivní malby.
Mnozí současníci považovali florentského malíře Paola Uccella za výstředního, někteří ho dokonce prohlašovali za blázna. Umělcovo skutečné jméno bylo Paolo di Dono, ale stal se známým jako Paolo Uccello. Dostal přezdívku Uccello (pták), protože na svých freskách zobrazoval nespočet ptáků a dalších zvířat. Po celý život byl Uccello považován za výstředního, melancholického a obtížného. Nikdo nechápal jeho nadšení pro prostorovou perspektivu, které hraničilo s posedlostí. Byl ovlivněn díly Donatellos a Tommaso Masaccios. Na freskách se vždy snažil zobrazovat lidi a zvířata trojrozměrně. Malíř se často na celé týdny ponořil do matematických studií prostorové perspektivy. Fascinovaly ho geometrické formy a jejich plasticita. Sochař Donatello se však domníval, že Uccello se příliš zabývá zobrazováním mužských pokrývek hlavy a plýtvá svým talentem na nesmyslné studie. Uccello se však nadále intenzivně věnoval geometrii a matematice. I malířovo použití barev bylo na svou dobu nové. Uccello ponořil města a krajiny do barev, které neodpovídaly skutečnosti. Malířský styl, který se znovu objevil až o několik století později v expresionismu. Uccellova umělecká svoboda byla pro jeho současníky nepochopitelná. Malíř se proslavil především svými živými bitevními obrazy, které vytvářel od roku 1440 pro mocný rod Medicejských. I zde byli lidé a zvířata malováni trojrozměrně.
Uccello zanechal stopu v malířském stylu rané renesance. Narodil se do doby počínajícího převratu. Na počátku 15. století začala nová umělecká éra italského malířství a sochařství. Katolická církev, bohaté panovnické rody a bohatí obchodníci přinesli umělcům nové zdroje příjmů. Paolo Uccello se nejprve učil sochařskému umění a pracoval v dílně Lorenzo Ghiberti. Poté odešel do Benátek, kde vytvořil mozaiky pro kostel San Marco. V následujících letech vytvořil významné fresky ve Florencii. Zajímavé je trojrozměrné zobrazení jezdecké sochy. Divák vidí sochu diagonálně zespodu. Vznikla tak iluze, že se díváme na sochu. Zde se projevila zejména umělcova pečlivá péče o prostorovou perspektivu. Ke konci života dostával Uccello stále méně zakázek. Jeho zjevná výstřednost ho stále více izolovala od ostatních lidí. Uccello musel opakovaně žádat o finanční podporu. Navzdory modernímu přístupu zůstal malířský styl Paola Uccella středověký. Jeho zaujetí perspektivou se pro něj stalo celoživotním tématem. Dnes je malíř považován za průkopníka perspektivní malby.
Stránka 1 / 2