Říká se, že Joseph Wolf (1820-1899), syn sedláka z Eifelu, maloval v terra nullius mezi uměním a vědou. Svými díly tento segment zcela zaplnil, a proto je trvale považován za nejvýznamnějšího umělce ve svém oboru. Malíř navíc patří k těm osobnostem, které se nedají tak snadno zaškatulkovat - k individualistům se však historiografie někdy chová macešsky. Josef Wolf se tedy zpočátku podílel na vědeckém pokroku pouze jako malíř, který měl za úkol ilustrovat díla jiných, a ačkoli byl v uměleckých kruzích své doby respektován, neměl žádný vlastní otisk a už vůbec ne následovníka. Wolfovy obrazy byly spíše považovány za příliš vědecké pro umělce a příliš umělecké pro vědce. Vynález fotografie nakonec způsobil i jisté rozčarování z jeho realistických obrazů. Později však jeho obrazy často vyprávěly o dramatickém dění v přírodě.
Joseph Wolf měl "absolutní oko". Potuloval se po místních lesích a loukách a pronásledoval lišky, divočáky a dravé ptáky. Večer si zpaměti načrtl svá pozorování. Později ho otec poslal do Kostnice, kde se Joseph Wolf vyučil tiskařem a poté nastoupil do velkovévodského přírodovědného kabinetu v Darmstadtu. Ředitel kabinetu ho pak doporučil jako dalšího ilustrátora pro zoology a vědce. Joseph Wolf tak mohl ilustrovat významnou knihu zoologa Schlegela Traité de Fauconnerie o sokolech - dvanáct fotograficky přesných litografií je považováno za základ jeho kariéry ilustrátora zvířat. Práce bylo dost: do Evropy tehdy přicházely nové druhy zvířat z koloniálních zemí a bylo třeba je podrobně zakreslit do určovacích knih. Kromě jiných prací nakreslil Joseph Wolf také ilustrace ke knize Franze von Siebolda Fauna Japonica a podpořil tak pokrok v zoologii své doby.
Joseph Wolf odjel do Londýna v roce 1848. Také on zůstal až do konce svého života v popředí tehdejšího přírodovědného zájmu. Studia ve velkých londýnských zoologických zahradách se spoustou exotických zvířat upevnila jeho uměleckou pověst. Kromě toho publikoval práce ve vědeckých časopisech. Nejpozději poté, co Joseph Wolf vytvořil první realistické vyobrazení goril, které po několik desetiletí utvářelo obraz tohoto lidoopího druhu, byla jeho skvělá pověst dokonána. Vedle Wolfova citu pro chování a pohyb zvířat se v jeho díle krystalizovalo celkové ekologické chápání. Jeho srdce vždy patřilo jeho vlastním pozorováním, která trvala celé dny a noci. Vytvářel podrobné náčrty a studie, které často sloužily jako podklad pro další zoologický výzkum. Když s přibývajícím věkem zjistil, že je pro něj obtížné vytvářet tak detailní malé formáty, věnoval se Joseph Wolf stále více malbě zvířat.
Namísto malých vědeckých formátů vytvářel obrazy, které vyprávěly o boji o přežití v přírodě - Charles Darwin tento boj charakterizoval jako "motor evoluce". Wolf sympatizoval s chudými a slabými a jeho přesná a odtažitá pozorování přírody nahradily obrazy plné poetické lásky ke zvířatům. Wolfova umělecká práce je nakonec považována za mnohem významnější než fotografické snímky, protože je výsledkem nejintenzivnějšího zkoumání biologie zvířat.
Říká se, že Joseph Wolf (1820-1899), syn sedláka z Eifelu, maloval v terra nullius mezi uměním a vědou. Svými díly tento segment zcela zaplnil, a proto je trvale považován za nejvýznamnějšího umělce ve svém oboru. Malíř navíc patří k těm osobnostem, které se nedají tak snadno zaškatulkovat - k individualistům se však historiografie někdy chová macešsky. Josef Wolf se tedy zpočátku podílel na vědeckém pokroku pouze jako malíř, který měl za úkol ilustrovat díla jiných, a ačkoli byl v uměleckých kruzích své doby respektován, neměl žádný vlastní otisk a už vůbec ne následovníka. Wolfovy obrazy byly spíše považovány za příliš vědecké pro umělce a příliš umělecké pro vědce. Vynález fotografie nakonec způsobil i jisté rozčarování z jeho realistických obrazů. Později však jeho obrazy často vyprávěly o dramatickém dění v přírodě.
Joseph Wolf měl "absolutní oko". Potuloval se po místních lesích a loukách a pronásledoval lišky, divočáky a dravé ptáky. Večer si zpaměti načrtl svá pozorování. Později ho otec poslal do Kostnice, kde se Joseph Wolf vyučil tiskařem a poté nastoupil do velkovévodského přírodovědného kabinetu v Darmstadtu. Ředitel kabinetu ho pak doporučil jako dalšího ilustrátora pro zoology a vědce. Joseph Wolf tak mohl ilustrovat významnou knihu zoologa Schlegela Traité de Fauconnerie o sokolech - dvanáct fotograficky přesných litografií je považováno za základ jeho kariéry ilustrátora zvířat. Práce bylo dost: do Evropy tehdy přicházely nové druhy zvířat z koloniálních zemí a bylo třeba je podrobně zakreslit do určovacích knih. Kromě jiných prací nakreslil Joseph Wolf také ilustrace ke knize Franze von Siebolda Fauna Japonica a podpořil tak pokrok v zoologii své doby.
Joseph Wolf odjel do Londýna v roce 1848. Také on zůstal až do konce svého života v popředí tehdejšího přírodovědného zájmu. Studia ve velkých londýnských zoologických zahradách se spoustou exotických zvířat upevnila jeho uměleckou pověst. Kromě toho publikoval práce ve vědeckých časopisech. Nejpozději poté, co Joseph Wolf vytvořil první realistické vyobrazení goril, které po několik desetiletí utvářelo obraz tohoto lidoopího druhu, byla jeho skvělá pověst dokonána. Vedle Wolfova citu pro chování a pohyb zvířat se v jeho díle krystalizovalo celkové ekologické chápání. Jeho srdce vždy patřilo jeho vlastním pozorováním, která trvala celé dny a noci. Vytvářel podrobné náčrty a studie, které často sloužily jako podklad pro další zoologický výzkum. Když s přibývajícím věkem zjistil, že je pro něj obtížné vytvářet tak detailní malé formáty, věnoval se Joseph Wolf stále více malbě zvířat.
Namísto malých vědeckých formátů vytvářel obrazy, které vyprávěly o boji o přežití v přírodě - Charles Darwin tento boj charakterizoval jako "motor evoluce". Wolf sympatizoval s chudými a slabými a jeho přesná a odtažitá pozorování přírody nahradily obrazy plné poetické lásky ke zvířatům. Wolfova umělecká práce je nakonec považována za mnohem významnější než fotografické snímky, protože je výsledkem nejintenzivnějšího zkoumání biologie zvířat.
Stránka 1 / 2