Když se Giovanni Battista Piranesi narodil v Benátkách, bylo toto město považováno za centrum tiskařského umění. Zejména mědirytina zde byla realizována s dovedností, která neměla obdoby. Ve stejné době dosáhlo umění veduty svého vrcholu. Tato zvláštní forma krajinomalby se soustředila na pohledy na města, které vyžadovaly jemný smysl pro perspektivu a prostor. Piranesi prošel širokým uměleckým vzděláním a získal hluboké znalosti architektury, literatury a scénického malířství.
Návštěva Říma změnila umělcův život. Věčné město mladého Piranesiho okamžitě uchvátilo. Architektura a zejména zříceniny mladého Piranesiho fascinovaly. Giovanni sám považoval své architektonické schopnosti za příliš omezené na to, aby mohl navrhovat stavby v Římě. Piranesi si zakládal na své umělecké zručnosti a talentu pro realizaci perspektivy a iluze. Řím zažíval první etapy turistického ruchu a nemálo hostů si přálo odvézt si domů nějaký suvenýr. Pohledy na město byly oblíbené a mohly zprostředkovat dojem z cesty domů. Piranesi si osvojil umění mědirytu a začal vyrábět veduty. Prvními motivy byly slavné římské stavby. Piranesi vyčníval z davu umělců. S okem architekta zachytil stavby v přesných proporcích. V jeho dílech nejsou patrné imprese, jsou to precizní studie architektury. Svými tahy štětce od počátku neklidně a živě vystupuje z masy římských umělců. Piranesi se více věnoval kreslení capriccií. Díla, která záměrně porušovala pravidla a byla v rozporu s hlavními uměleckými proudy dané doby.
Cyklus Carceri přinesl Giovannimu Battistovi Piranesimu zaslouženou slávu. Zobrazení žalářů je jedním z nejvlivnějších děl v grafice. Piranesi vydal čtrnáctidílnou sérii leptů, kterou v pozdějších letech znovu přepracoval. Ve druhé verzi Piranesi vsadil na výrazné chiaroscurové kontrasty a vytvořil tak děsivou a zlověstnou náladu. Pro vnitřní pohledy na věznice jsou charakteristické zdi, oblouky, klenby a sloupy, které ukazují fyzicky nemožnou stavbu. Zkreslené perspektivy a posunuté mizivé body nutí divákovo oko pátrat a vedou ho do hlubin grafiky. Dílo M. C. Eschera by bylo nemyslitelné bez Piranesiho přípravné práce. Touha po uchopení stavby klíčí a nemůže být naplněna. Kritici vidí ve stylistických prostředcích vytváření bezmoci a pocitu odevzdanosti. Současně je zaměřen proti převládající touze po kráse a odvrací se od náboženské transfigurace. Giovanni Battista Piranesi byl umělcem, který připravil půdu pro osvícenství a pozdější romantismus.
Když se Giovanni Battista Piranesi narodil v Benátkách, bylo toto město považováno za centrum tiskařského umění. Zejména mědirytina zde byla realizována s dovedností, která neměla obdoby. Ve stejné době dosáhlo umění veduty svého vrcholu. Tato zvláštní forma krajinomalby se soustředila na pohledy na města, které vyžadovaly jemný smysl pro perspektivu a prostor. Piranesi prošel širokým uměleckým vzděláním a získal hluboké znalosti architektury, literatury a scénického malířství.
Návštěva Říma změnila umělcův život. Věčné město mladého Piranesiho okamžitě uchvátilo. Architektura a zejména zříceniny mladého Piranesiho fascinovaly. Giovanni sám považoval své architektonické schopnosti za příliš omezené na to, aby mohl navrhovat stavby v Římě. Piranesi si zakládal na své umělecké zručnosti a talentu pro realizaci perspektivy a iluze. Řím zažíval první etapy turistického ruchu a nemálo hostů si přálo odvézt si domů nějaký suvenýr. Pohledy na město byly oblíbené a mohly zprostředkovat dojem z cesty domů. Piranesi si osvojil umění mědirytu a začal vyrábět veduty. Prvními motivy byly slavné římské stavby. Piranesi vyčníval z davu umělců. S okem architekta zachytil stavby v přesných proporcích. V jeho dílech nejsou patrné imprese, jsou to precizní studie architektury. Svými tahy štětce od počátku neklidně a živě vystupuje z masy římských umělců. Piranesi se více věnoval kreslení capriccií. Díla, která záměrně porušovala pravidla a byla v rozporu s hlavními uměleckými proudy dané doby.
Cyklus Carceri přinesl Giovannimu Battistovi Piranesimu zaslouženou slávu. Zobrazení žalářů je jedním z nejvlivnějších děl v grafice. Piranesi vydal čtrnáctidílnou sérii leptů, kterou v pozdějších letech znovu přepracoval. Ve druhé verzi Piranesi vsadil na výrazné chiaroscurové kontrasty a vytvořil tak děsivou a zlověstnou náladu. Pro vnitřní pohledy na věznice jsou charakteristické zdi, oblouky, klenby a sloupy, které ukazují fyzicky nemožnou stavbu. Zkreslené perspektivy a posunuté mizivé body nutí divákovo oko pátrat a vedou ho do hlubin grafiky. Dílo M. C. Eschera by bylo nemyslitelné bez Piranesiho přípravné práce. Touha po uchopení stavby klíčí a nemůže být naplněna. Kritici vidí ve stylistických prostředcích vytváření bezmoci a pocitu odevzdanosti. Současně je zaměřen proti převládající touze po kráse a odvrací se od náboženské transfigurace. Giovanni Battista Piranesi byl umělcem, který připravil půdu pro osvícenství a pozdější romantismus.
Stránka 1 / 16