Světlo se odráží ve vodě, jiskří skrz koruny listů a doslova cítíte, jak vítr jemně naklání rákosí na jednu stranu. Obrazy švýcarského malíře Arnolda Böcklina jsou tak působivé a mistrovsky vyjádřené, že by člověk nejraději seděl před jeho mistrovskými díly celé hodiny. V tom byla jeho síla, zdrženlivost a přitom expresivita, a ne nadarmo je považován za jednoho ze zakladatelů symbolismu.
Arnold Böcklin se narodil v Basileji v roce 1827 a již v mládí byl ovlivněn neustálou touhou po cestování, která ho neopustila až do jeho smrti. Po studiu v Düsseldorfu absolvoval rozsáhlé návštěvy Belgie a Nizozemska, pařížského Louvru a starověkého Říma. Každá stanice zanechala trvalý dojem a měla zvláštní vliv na jeho umělecká díla. Jestliže se jeho první obrazy vyznačovaly poklidnou krajinomalbou, v níž převládaly tlumené barvy, jemný vánek a mrkající sluneční paprsky, později se jeho styl změnil na přehnaně kompenzační ideál antického mytologického umění. Místo zelených kopců a barevných stromů se do popředí dostávaly stále pochmurnější motivy, jako jsou ruiny, války, smrt a mor.
Böcklina ovlivnily mimo jiné jeho cesty a četné stěhování z jednoho živého evropského města do druhého, což se projevilo především v jeho lásce ke krajinomalbě. Rozhodující vliv na Böcklina však měla i změna paradigmatu, která v té době v Evropě probíhala směrem k rostoucímu nacionalismu a imperialismu, v kombinaci s válkami, epidemiemi a osobními zásahy osudu. S manželkou a múzou Angelou Pascucciovou se mu narodilo čtrnáct dětí, z nichž osm zemřelo v dětském věku. Obrazy jako "Autoportrét se skřípající smrtí" svědčí o jeho smutku a depresi z těchto ztrát. K tomu se přidaly finanční problémy, hrozba chudoby a umělecké neúspěchy.
Obrazem "Pan v rákosí" v roce 1859 konečně dosáhl svého prvního průlomu a zahájil svůj přechod od krajinomalby impresionismu k mýtickému symbolismu, který svými díly v průběhu svého tvůrčího období rozhodujícím způsobem formoval. Ať už se jednalo o malebnou idylu nebo bouřlivé mýtické a náboženské motivy, Böcklin miloval hru světla a stínu, záře a tmy mezi rostlinami, stromy, vodami a skalami. Společenské a politické události v tehdejší Evropě zpracovával ve výrazu hluboké mytologie, jako například v díle "Vrah pronásledovaný fúriemi" nebo "Boj kentaurů" z roku 1873, které je interpretováno jako jeho alegorický dobový výraz prusko-francouzské války. Böcklinova díla nebyla ve své době oblíbená u všech, mnozí kritici považovali jeho obrazy za příliš "hlasité" nebo "křičící", případně byli šokováni "urážlivými" náměty. Böcklinova umělecká díla však dokázala během jeho života přitáhnout pozornost a uznání po celé Evropě a ve věku 68 let se mohl usadit v italské Florencii, kde 18. ledna 1901 zemřel.
Světlo se odráží ve vodě, jiskří skrz koruny listů a doslova cítíte, jak vítr jemně naklání rákosí na jednu stranu. Obrazy švýcarského malíře Arnolda Böcklina jsou tak působivé a mistrovsky vyjádřené, že by člověk nejraději seděl před jeho mistrovskými díly celé hodiny. V tom byla jeho síla, zdrženlivost a přitom expresivita, a ne nadarmo je považován za jednoho ze zakladatelů symbolismu.
Arnold Böcklin se narodil v Basileji v roce 1827 a již v mládí byl ovlivněn neustálou touhou po cestování, která ho neopustila až do jeho smrti. Po studiu v Düsseldorfu absolvoval rozsáhlé návštěvy Belgie a Nizozemska, pařížského Louvru a starověkého Říma. Každá stanice zanechala trvalý dojem a měla zvláštní vliv na jeho umělecká díla. Jestliže se jeho první obrazy vyznačovaly poklidnou krajinomalbou, v níž převládaly tlumené barvy, jemný vánek a mrkající sluneční paprsky, později se jeho styl změnil na přehnaně kompenzační ideál antického mytologického umění. Místo zelených kopců a barevných stromů se do popředí dostávaly stále pochmurnější motivy, jako jsou ruiny, války, smrt a mor.
Böcklina ovlivnily mimo jiné jeho cesty a četné stěhování z jednoho živého evropského města do druhého, což se projevilo především v jeho lásce ke krajinomalbě. Rozhodující vliv na Böcklina však měla i změna paradigmatu, která v té době v Evropě probíhala směrem k rostoucímu nacionalismu a imperialismu, v kombinaci s válkami, epidemiemi a osobními zásahy osudu. S manželkou a múzou Angelou Pascucciovou se mu narodilo čtrnáct dětí, z nichž osm zemřelo v dětském věku. Obrazy jako "Autoportrét se skřípající smrtí" svědčí o jeho smutku a depresi z těchto ztrát. K tomu se přidaly finanční problémy, hrozba chudoby a umělecké neúspěchy.
Obrazem "Pan v rákosí" v roce 1859 konečně dosáhl svého prvního průlomu a zahájil svůj přechod od krajinomalby impresionismu k mýtickému symbolismu, který svými díly v průběhu svého tvůrčího období rozhodujícím způsobem formoval. Ať už se jednalo o malebnou idylu nebo bouřlivé mýtické a náboženské motivy, Böcklin miloval hru světla a stínu, záře a tmy mezi rostlinami, stromy, vodami a skalami. Společenské a politické události v tehdejší Evropě zpracovával ve výrazu hluboké mytologie, jako například v díle "Vrah pronásledovaný fúriemi" nebo "Boj kentaurů" z roku 1873, které je interpretováno jako jeho alegorický dobový výraz prusko-francouzské války. Böcklinova díla nebyla ve své době oblíbená u všech, mnozí kritici považovali jeho obrazy za příliš "hlasité" nebo "křičící", případně byli šokováni "urážlivými" náměty. Böcklinova umělecká díla však dokázala během jeho života přitáhnout pozornost a uznání po celé Evropě a ve věku 68 let se mohl usadit v italské Florencii, kde 18. ledna 1901 zemřel.
Stránka 1 / 3